真品元青花氣泡特征

真品元青花氣泡特征

通過(guò)梳理元代青花瓷器的認(rèn)識(shí)、研究歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)其真正被認(rèn)識(shí)是在20世紀(jì)50年代以后，從中我們可以得出一個(gè)重要的信息：我們目前見(jiàn)到的“元青花”是沒(méi)有明、清和民國(guó)仿的，要么就是真正的元青花，要么就是現(xiàn)代仿制品。清宮舊藏品中沒(méi)有一件元代青花瓷器的傳世品就是重要的佐證。掌握這一點(diǎn)，就使得鑒定元代青花瓷器變得簡(jiǎn)單了不少?，F(xiàn)代仿制的“元青花”既有高仿品也有一般仿品，但總體來(lái)說(shuō)最常見(jiàn)的是依樣畫(huà)葫蘆，這類仿品都是對(duì)照真品實(shí)物或圖片，照搬照抄，對(duì)鑒定者來(lái)說(shuō)就不容易從造型和紋飾上判斷其真?zhèn)?，但是?jīng)過(guò)仔細(xì)觀察往往能發(fā)現(xiàn)破綻：

元青花所用鈷料有進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料，兩者各有特點(diǎn)，進(jìn)口料呈深藍(lán)色，色艷絢麗。國(guó)產(chǎn)料呈淡藍(lán)色，色澤淺淡。進(jìn)口料即蘇麻離青，又稱“蘇料”，用蘇料制作的元青花瓷器有三大明顯特征。特征1：黑色晶斑黑色晶斑是青花料氧化鐵后的反應(yīng)，因?yàn)檫M(jìn)口料含鐵元素的成份較高，所以在青花上繁生。黑色晶斑是不規(guī)則的，分布自然。如果是仿品，一定是有意識(shí)加點(diǎn)上去，是不自然的。

特征2：暈散用進(jìn)口料的元青花，裝飾上會(huì)出現(xiàn)暈散。暈散主要是兩種特征，墨汁滴在宣紙上的洇開(kāi)態(tài)或串珠狀小點(diǎn)暈組成的凝聚斑邊緣的模糊或流散態(tài)。需注意，暈散跟黑色晶斑往往是共生的。特征3：觸感凡是用蘇麻離青料繪畫(huà)的圖案都有下沉并滲入胎骨的特點(diǎn)，側(cè)光看器物釉面青料凹陷下沉并滲入胎骨，用手撫摸有凹凸不平的感覺(jué)。凡是早期青花瓷用蘇麻離青料繪畫(huà)的圖案，或深或淺都有凹陷下沉并滲入胎骨的特點(diǎn)。這一自然特點(diǎn)仿品在技術(shù)上是做不到的。用國(guó)產(chǎn)青料繪畫(huà)的圖案沒(méi)有凹陷下沉，用手撫摸或側(cè)光看沒(méi)有凹凸不平的感覺(jué)，而且具有往釉上飄浮的特點(diǎn)。

串珠狀凝聚點(diǎn)暈如果排列成串，就會(huì)形成又一個(gè)蘇料青花的特殊現(xiàn)象，即“串珠狀凝聚”。

仔細(xì)觀察下圖元青花牡丹紋龍耳罐上的點(diǎn)暈和串珠，圖中十分清楚地看到“點(diǎn)暈”現(xiàn)象變得十分有趣，一個(gè)個(gè)“小點(diǎn)”就像一粒粒珍珠排列，由紋飾中的線條把它們貫通成一串藍(lán)色的“項(xiàng)鏈”，我們把這種現(xiàn)象稱之為“串珠”，即“串珠狀凝聚”。

這種“串珠”狀的點(diǎn)暈現(xiàn)象，是真品元青花的特有記號(hào)。不少元青花瓷器上都有這種點(diǎn)暈形成的“串珠狀凝聚”，特別是在長(zhǎng)線條的紋飾中，比如繪有纏枝紋、龍紋的元青花瓷器，都會(huì)發(fā)現(xiàn)這種特殊的青花暈散凝聚現(xiàn)象。

拍品名稱：元 青花云龍牡丹紋鋪首罐

尺寸：高38.5cm

估價(jià)：RMB 9,000,00

成交價(jià)：RMB 11,500,000

拍賣(mài)日期：2020-12-05 下午19:00

拍賣(mài)公司：華藝國(guó)際拍賣(mài)

元時(shí)期，知名畫(huà)家輩出，他們不僅總結(jié)吸收了先人的繪畫(huà)精髓，又融合了中西文化，把高超的藝術(shù)在青花瓷上發(fā)揮得淋漓盡致。元青花的繪畫(huà)風(fēng)格總體表現(xiàn)：粗獷豪放，灑脫隨意，嫻熟流暢。構(gòu)圖飽滿、繁而不亂、一筆畫(huà)、一氣呵成、充分表現(xiàn)出畫(huà)師的藝術(shù)造詣和深厚的功力。古人所具備的這些藝術(shù)底蘊(yùn)、內(nèi)涵、是仿品很難逾越而不能及的重要依據(jù)，采用平涂為主，使用勾、點(diǎn)、染、留白的技法，有很強(qiáng)的藝術(shù)效果。畫(huà)師把人物畫(huà)面的行體比例、動(dòng)作神態(tài)、面目表情、繪畫(huà)的栩栩如生，動(dòng)物、飛禽、水禽、花卉部分畫(huà)的生動(dòng)有活氣。有些畫(huà)師先在素胎上，把人物動(dòng)物或花卉的重點(diǎn)劃刻大至，再用濃筆勾點(diǎn)，有很強(qiáng)的立體效果。
贗品的繪畫(huà)表現(xiàn)：首先贗品的繪畫(huà)全部是臨摹、復(fù)制真器上的各種紋飾。整體感覺(jué)拘謹(jǐn)、不流暢、生硬不活潑，人物不傳神、動(dòng)物不兇悍。有些紋飾如：蕉葉畫(huà)法直白、牡丹、菊花、花瓣松散、繪畫(huà)不緊湊，用筆綿軟，沒(méi)有真品那種剛勁有力的功底。錢(qián)紋、錦地紋等畫(huà)法較亂，表現(xiàn)不準(zhǔn)確，蕉石本有棱角卻畫(huà)成圓邊?？傊?，仿畫(huà)中缺位、篡位、交待不凊、利不從心、功不到位。

元代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內(nèi)凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側(cè)斜削狀，挖足有淺有深，多為挖淺足。碗盤(pán)類器圈足則多呈外側(cè)斜削狀，但無(wú)論是琢器還是圓器，圈足均有較規(guī)則及不規(guī)則之感。瓶、罐之類有的足底砂胎顯有扎緊感，也有的胎質(zhì)略呈疏松感，細(xì)小砂眼及黑糊麻點(diǎn)清晰可見(jiàn)，有的足底微凸起呈雞心狀。瓶、罐足底多有旋痕紋，呈火石紅及赭紅色。