元青花梅瓶底足圖

元青花梅瓶底足圖

器型特征元青花的器型絕大數(shù)是生活類實(shí)用器，少部分祭祀類供器跟裝飾器。一部分也是受蒙古族風(fēng)俗影響，元青花的瓷胎厚重，雄渾大型。比較常見的類型有：罐類、瓶類、壺類、盤類、碗類等，元代瓷器特別注重器型審美，因而比例諧調(diào)、圓潤(rùn)流暢，有精、氣、神。仿品青花整體感覺呆滯死板、僵硬的感覺，有一些做工差的，器型大的尤為明顯，像溜肩不圓潤(rùn)、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過(guò)大等。

紋飾特點(diǎn)元青花的紋飾繁復(fù)不亂，密而不雜。常用的紋飾有：龍、鳳凰、云紋、海濤、卷草、蕉葉、回紋等等，紋飾題材豐富多樣，韻味十足。其中龍紋特點(diǎn)最具特色，表現(xiàn)出霸氣、張揚(yáng)、爪刀、蔑眼等。仿品紋飾差別很大，很難臨摹出元青花的傳神韻味，用現(xiàn)代話來(lái)說(shuō)，有點(diǎn)動(dòng)漫的感覺，比較拘謹(jǐn)。當(dāng)然也有不少精仿品的，須我們仔細(xì)查看紋飾特點(diǎn)，如花卉枝葉過(guò)于松散，青花白地間隔大小，紋飾是否自然，走形等等。

元青花所用鈷料有進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料，兩者各有特點(diǎn)，進(jìn)口料呈深藍(lán)色，色艷絢麗。國(guó)產(chǎn)料呈淡藍(lán)色，色澤淺淡。進(jìn)口料即蘇麻離青，又稱“蘇料”，用蘇料制作的元青花瓷器有三大明顯特征。特征1：黑色晶斑黑色晶斑是青花料氧化鐵后的反應(yīng)，因?yàn)檫M(jìn)口料含鐵元素的成份較高，所以在青花上繁生。黑色晶斑是不規(guī)則的，分布自然。如果是仿品，一定是有意識(shí)加點(diǎn)上去，是不自然的。

特征2：暈散用進(jìn)口料的元青花，裝飾上會(huì)出現(xiàn)暈散。暈散主要是兩種特征，墨汁滴在宣紙上的洇開態(tài)或串珠狀小點(diǎn)暈組成的凝聚斑邊緣的模糊或流散態(tài)。需注意，暈散跟黑色晶斑往往是共生的。特征3：觸感凡是用蘇麻離青料繪畫的圖案都有下沉并滲入胎骨的特點(diǎn)，側(cè)光看器物釉面青料凹陷下沉并滲入胎骨，用手撫摸有凹凸不平的感覺。凡是早期青花瓷用蘇麻離青料繪畫的圖案，或深或淺都有凹陷下沉并滲入胎骨的特點(diǎn)。這一自然特點(diǎn)仿品在技術(shù)上是做不到的。用國(guó)產(chǎn)青料繪畫的圖案沒有凹陷下沉，用手撫摸或側(cè)光看沒有凹凸不平的感覺，而且具有往釉上飄浮的特點(diǎn)。

元青花瓷器上出現(xiàn)“點(diǎn)暈”現(xiàn)象，其生成原因和暈散的形成原因是相同的，這是元代制陶工匠對(duì)蘇來(lái)麻尼料篩洗不精的緣故。當(dāng)陶工用筆蘸著蘇來(lái)麻尼青料在瓷坯上作畫時(shí)，看似彌散狀細(xì)粉狀的青料，其實(shí)還含有不少較粗的點(diǎn)狀粉料，當(dāng)它們被涂刷在紋飾中，并被釉罩住，燒制后就出現(xiàn)了這種青花色中的“點(diǎn)暈”現(xiàn)象。

仔細(xì)觀察元青花牡丹紋龍耳罐上的特寫圖可以清楚地看出，在牡丹紋的花蕊部分有許多一粒一粒的圓點(diǎn)狀的小小的藍(lán)黑點(diǎn)，這些“小點(diǎn)”的顏色本身也有深淺，深的“小點(diǎn)”，凝聚點(diǎn)化得不散；淺的“小點(diǎn)”，可能化得開些。就像藍(lán)黑墨水滴在青白色的紙上，有的化得開些，有的化得少些。這些可以明顯的看出這種特殊的“點(diǎn)暈”現(xiàn)象

元 青花纏枝牡丹“海馬”圖獅鈕蓋罐

創(chuàng)作年代：元代

尺寸：31.8cm

估價(jià)：HKD 20,000,00

成交價(jià)：HKD 22,727,500

拍賣日期：2008-04-11 下午14:00

拍賣公司：香港蘇富比拍賣專場(chǎng)中國(guó)瓷器及工藝品

拍賣會(huì)：2008年春季拍賣會(huì)

正宗的元青花全世界不過(guò)300件，畫有人物的元青花罐更為稀缺，甚至連北京故宮都沒有一件元青花人物罐。2011年，在澳門中信秋拍上，一款元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶以8.4億港幣成交，創(chuàng)中國(guó)文物藝術(shù)品單件成交的世界紀(jì)錄。而另一只同樣題材的元青花梅瓶現(xiàn)收藏于南京市博物館，是國(guó)寶級(jí)文物，也是南京市博物館的“鎮(zhèn)館之寶”，中國(guó)瓷器三絕之一。2013年8月19日，國(guó)家文物局將其列入《第三批禁止出國(guó)（境）展覽文物》。

元代隨著國(guó)內(nèi)外貿(mào)易的發(fā)展需要，中國(guó)瓷業(yè)較宋代又有更大的進(jìn)步，景德鎮(zhèn)窯成功的燒制出青花瓷器。青花瓷的普遍出現(xiàn)和趨于成熟，產(chǎn)銷興旺，元人蔣祁著《陶計(jì)略》（記元代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)情況的唯一書籍）中記述：“窯火既歇，商爭(zhēng)取售，而上者擇焉，謂之撿窯。交易之際，牙儈主之……，運(yùn)器入河，肩夫執(zhí)券，次第件具，以憑商籌，謂之非子?！?元青花瓷以景德鎮(zhèn)為代表，其制作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據(jù)時(shí)間大致分為延祐期、至正期和元末期三個(gè)階段，其中又以“至正型”為最佳。 元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過(guò)渡的新時(shí)代，其富麗雄渾、畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實(shí)在是中國(guó)陶瓷史上的一朵奇葩，同時(shí)也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的中心。

花的多數(shù)胎骨為高嶺土摻瓷石，稱作二元配方。早在五代時(shí)，繁昌窯和北宋的青白瓷中已發(fā)明了此項(xiàng)配方。由于生產(chǎn)元青花的窯口不同，胎骨的特點(diǎn)就各自不一。經(jīng)過(guò)配方的胎，具有一定的強(qiáng)度和柔韌性，能夠較大程度控制高溫變形，保證大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盤、大碗、讓人感到震撼。宏觀看胎底有松軟的感覺，沒有明后期瓷胎堅(jiān)硬，多數(shù)器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特點(diǎn)。有一半器底露胎處有釉斑，多為窯工留下的記號(hào)。有人認(rèn)為元代的真品必有火石紅，還有一些玩了幾年古瓷的人認(rèn)為，火石紅是時(shí)間久了、胎老了才會(huì)出的，這些都是誤區(qū)。產(chǎn)生火石紅的因素有兩種：一是胎土淘洗不精，含鐵量較高。二是燒造時(shí)墊燒物與器底產(chǎn)生氧化所形成。事實(shí)上，多年觀查實(shí)踐證明，元青花的胎底有一半不見火石紅。
贗品胎質(zhì)的表現(xiàn)：
有些贗品的胎泥是用機(jī)械攪拌，密度要高于真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規(guī)格尺寸的器型，贗品多數(shù)要比真品重。器底沒有老胎風(fēng)干滑潤(rùn)的感覺，偽造的火石紅較為死板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒有過(guò)渡。由于是新作，器物底部沒有老舊變化的層次感，更沒有真品的油潤(rùn)感。有些贗品圈足沒有刀削痕，有的雖可見到，但能看出很笨拙，找不到古人那種熟練老道的匠氣。

元時(shí)期，知名畫家輩出，他們不僅總結(jié)吸收了先人的繪畫精髓，又融合了中西文化，把高超的藝術(shù)在青花瓷上發(fā)揮得淋漓盡致。元青花的繪畫風(fēng)格總體表現(xiàn)：粗獷豪放，灑脫隨意，嫻熟流暢。構(gòu)圖飽滿、繁而不亂、一筆畫、一氣呵成、充分表現(xiàn)出畫師的藝術(shù)造詣和深厚的功力。古人所具備的這些藝術(shù)底蘊(yùn)、內(nèi)涵、是仿品很難逾越而不能及的重要依據(jù)，采用平涂為主，使用勾、點(diǎn)、染、留白的技法，有很強(qiáng)的藝術(shù)效果。畫師把人物畫面的行體比例、動(dòng)作神態(tài)、面目表情、繪畫的栩栩如生，動(dòng)物、飛禽、水禽、花卉部分畫的生動(dòng)有活氣。有些畫師先在素胎上，把人物動(dòng)物或花卉的重點(diǎn)劃刻大至，再用濃筆勾點(diǎn)，有很強(qiáng)的立體效果。
贗品的繪畫表現(xiàn)：首先贗品的繪畫全部是臨摹、復(fù)制真器上的各種紋飾。整體感覺拘謹(jǐn)、不流暢、生硬不活潑，人物不傳神、動(dòng)物不兇悍。有些紋飾如：蕉葉畫法直白、牡丹、菊花、花瓣松散、繪畫不緊湊，用筆綿軟，沒有真品那種剛勁有力的功底。錢紋、錦地紋等畫法較亂，表現(xiàn)不準(zhǔn)確，蕉石本有棱角卻畫成圓邊?？傊庐嬛腥蔽?、篡位、交待不凊、利不從心、功不到位。