南山華僑城鋼琴培訓(xùn)音樂(lè)性

南山華僑城鋼琴培訓(xùn)音樂(lè)性

南山華僑城鋼琴培訓(xùn)音樂(lè)性

一、鋼琴奏鳴曲的自身特點(diǎn)呈現(xiàn)

要對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲進(jìn)行完美的把握與呈現(xiàn)，首先就要對(duì)作品本身進(jìn)行分析與把握，通過(guò)對(duì)貝多芬人生經(jīng)歷的了解，以及對(duì)他所創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲的前后經(jīng)歷進(jìn)行把握，才能在整體上理解貝多芬作品中呈現(xiàn)出的感情色彩，也能夠?yàn)閺椬噙^(guò)程中演奏技巧的探索提供幫助。

1、融入古典奏鳴曲的演奏技巧

貝多芬受到古典主義的音樂(lè)形式與特征影響，在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作過(guò)程中，他融入了許多古典音樂(lè)的元素，并對(duì)這些古典元素進(jìn)行了創(chuàng)新，這種創(chuàng)新使得貝多芬的鋼琴奏鳴曲具有不同與古典音樂(lè)和其他音樂(lè)的新特征，通過(guò)對(duì)這些特征的把握，能夠幫助我們更好的找尋其中音樂(lè)間的共同點(diǎn)和音樂(lè)特征。我們可以發(fā)現(xiàn)在貝多芬鋼琴奏鳴曲中，有呈現(xiàn)部、發(fā)展部和再現(xiàn)部三個(gè)部分，每個(gè)部分的特性都比較明顯，并且在呈現(xiàn)部與再現(xiàn)部中都有一個(gè)小部分的總結(jié)部；在鋼琴奏鳴曲的整個(gè)音樂(lè)表達(dá)中，所呈現(xiàn)出的情緒特征也表現(xiàn)很強(qiáng)烈，感情的變化幅度也較為明顯，在快慢的不斷結(jié)合中表現(xiàn)出了不同的感情色彩。因此，結(jié)合這些樂(lè)曲本身的特點(diǎn)，演奏者在演奏過(guò)程中要熟悉每個(gè)部分呈現(xiàn)出的特征與感情色彩，以便于練習(xí)演奏中的更好把握。

2、多章節(jié)的鋼琴奏鳴式演奏技巧

貝多芬的鋼琴奏鳴曲基本是由好幾個(gè)樂(lè)章相互結(jié)合呈現(xiàn)出的套曲，每個(gè)樂(lè)章的節(jié)奏、音色、感情色彩都不一樣，他的樂(lè)曲在構(gòu)思和情感表達(dá)上與其他鋼琴曲有著很大不同，在每個(gè)章節(jié)的鋼琴奏鳴曲他又融入了古典音樂(lè)等音樂(lè)元素，在注重音色力度及踏板等細(xì)節(jié)的同時(shí)，對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行了音色曲調(diào)及表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新，這種創(chuàng)新使貝多芬鋼琴奏鳴曲在不同章節(jié)中具有不同感情色彩的表現(xiàn)，我們可以看到它在鋼琴奏鳴曲中融入了許多短小的樂(lè)曲表現(xiàn)技巧，因此，在對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏過(guò)程中，彈奏者要注重其中細(xì)節(jié)的體現(xiàn)，注重每個(gè)樂(lè)章不同的音樂(lè)特點(diǎn)，只有對(duì)其鋼琴奏鳴曲熟悉了解的基礎(chǔ)上，才能更好的進(jìn)行彈奏。

二、關(guān)于力度與強(qiáng)音的演奏技巧

貝多芬的鋼琴奏鳴曲具有很強(qiáng)的節(jié)奏變換，在曲譜中也標(biāo)注了很多強(qiáng)音，因此面對(duì)不同強(qiáng)弱的音色，演奏者在演奏過(guò)程中也要注意手指的彈奏力度，通過(guò)不同力度表現(xiàn)出每個(gè)音符的強(qiáng)弱，在強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)換中使樂(lè)曲流暢的表現(xiàn)出情感特點(diǎn)，在貝多芬鋼琴奏鳴曲的彈奏中，常見(jiàn)的力度變換表現(xiàn)為在漸漸變強(qiáng)的過(guò)程中突然出現(xiàn)一個(gè)弱音，或者沒(méi)有漸強(qiáng)這個(gè)過(guò)程，在弱音的時(shí)候突然出現(xiàn)強(qiáng)音。例如，在貝多芬鋼琴奏鳴曲的“悲愴曲”這一章節(jié)進(jìn)行演奏時(shí)，我們可以看到在顯示部中的第一句是以弱音為主的，而在發(fā)展部則呈現(xiàn)逐漸變強(qiáng)的趨勢(shì)，在結(jié)尾部其首句便是以強(qiáng)音呈現(xiàn)的，這些不同音色的強(qiáng)弱對(duì)統(tǒng)一各樂(lè)曲材料與符號(hào)產(chǎn)生了不同的效果，

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