深圳龍崗學(xué)單簧管大運(yùn)學(xué)單簧管訓(xùn)練氣息星河時代學(xué)單簧管

深圳龍崗學(xué)單簧管大運(yùn)學(xué)單簧管訓(xùn)練氣息星河時代學(xué)單簧管

學(xué)單簧管怎么訓(xùn)練氣息

單簧管學(xué)習(xí)中氣息的訓(xùn)練

單簧管演奏技巧包含三個重要的組成部分：氣息、運(yùn)指、舌奏。這三個方面也是單簧管演奏者必須掌握和運(yùn)用好的技術(shù)內(nèi)容。其中，在單簧管演奏中對氣息的訓(xùn)練和方法的掌握尤為重要，它會直接影響到演奏者演奏水平的發(fā)揮。因此，只有更好地控制氣息，才能獲得準(zhǔn)確的音高和渾厚飽滿的音色。

單簧管氣息演奏在木管類樂器中，單簧管的音色優(yōu)美、音域?qū)拸V，它美妙音色的優(yōu)勢極少有樂器能同它媲美。音樂大師柏遼茲曾稱它“能具有造成縹緲深遠(yuǎn)、空谷回響、余音繚繞等效果的可貴性。”單簧管的音域從低音至高音構(gòu)成四個音區(qū)，有三個半八度。由于音域?qū)拸V，因此對演奏者在氣息、運(yùn)指、舌指及強(qiáng)弱控制等方面要求較高，屬于比較難掌握的樂器之一。我們都知道，在幾乎所有管樂器的演奏技巧中，演奏者對氣息的訓(xùn)練和方法的掌握尤為重要。所以在這里，我們通過對單簧管演奏中氣息訓(xùn)練的研究，結(jié)合科學(xué)正確的呼吸方法，使單簧管演奏者們更好地控制氣息，獲得準(zhǔn)確的音高和渾厚飽滿的音色。

一、氣息的內(nèi)涵

在單簧管的演奏中，“氣息”的概念是針對吸氣與吹氣、呼氣與吐氣吹奏技巧而提出的。首先，演奏者應(yīng)明確呼氣與吸氣的氣息的不同之處。呼氣時，嘴部口型要相對比吸氣的嘴部口型大些，但這并不意味著呼氣的氣息量要比吸氣大，相反，兩者都要對氣息的掌握做到“穩(wěn)”既氣息進(jìn)入平穩(wěn)；“準(zhǔn)”即氣息進(jìn)入位置準(zhǔn)確；“滿”既氣息進(jìn)入飽滿。相對而言，吸氣的氣息更為集中深入、持續(xù)的時間更長，呼氣則很快。當(dāng)然，呼氣與吸氣這兩者又是分不開的，它們可以相互借鑒在氣息掌握方面的技巧特點(diǎn)，如吸氣可以借鑒呼氣的放松，這樣，其氣息的掌握更為平穩(wěn)和飽滿。演奏者要對上述四種技巧氣息的運(yùn)用熟練掌握，把它們?nèi)跁炌ㄆ饋恚缓笤偻ㄟ^科學(xué)合理的訓(xùn)練逐步提高。

二、氣息的運(yùn)用原理

呼吸反過來讀就是吸呼，所以必須首先學(xué)會正確的吸氣，才能進(jìn)行正確的呼氣。人體為了維持正常的生理需要，一般每分鐘呼吸12至16次，你根本不用去想就會自然地呼吸，而且基本上呼與吸時間相等。而吹奏樂器就截然不同了，我們是根據(jù)音樂的需要，有意識地強(qiáng)行快速吸入大量空氣，而慢慢地將氣呼出，這樣的呼吸就有技巧了。一般來說，呼吸方法可分為胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式聯(lián)合呼吸三種。當(dāng)吹奏單簧管時，演奏者重要的就是學(xué)會氣息運(yùn)用的變化能力，即運(yùn)用氣息的力量、速度等，這種變化能力對音色、作品的表現(xiàn)力有著直接的作用。對于演奏者而言，氣息的運(yùn)用不同于人正常的呼氣，它要求演奏者的腹部氣息量要比胸部的氣息量大。這是因?yàn)槿说男厍挥泄羌苤?，呼的氣息再飽滿，骨架制約了氣息的呼入量，而腹部沒有骨架的支撐制約，猶如皮球一樣，其伸縮性會使氣息進(jìn)入量會比胸腔的氣量更多。演奏者在明確并且掌握上述氣息運(yùn)用的位置以及腹部與胸部的氣息量之后，才可能自如地運(yùn)用氣息。當(dāng)然，演奏者的演奏技巧達(dá)到高水平時，也可能運(yùn)用腹部與胸部相結(jié)合的氣息運(yùn)用。

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